谈《凡人》的人物塑造及忘语文笔 下（3/6）
辞的工具性之外，就要看辞本身了，字格式之美，措辞选择，和字句搭配等等。这些方面都可以归结为修辞性技巧。这是建立在字的基本表达力被充分发掘的前提之下。
没有内容的情况下去追随字的修辞，那就是大而不当，蚍蜉撼大树的行为。连马步都没有扎稳，开始妄想飞天，真是可笑不自量。换个形象的法，就是练气期的修士，非要强取元婴期的法宝，你不看看，自己能用好吗？好比穿大人衣服的娃娃，东西是那个东西，可惜搭配的不好。
因此，我的判断标准，对于采考量的第四点要素，就是修辞技术，这个属于字罗列的技巧，对于字句字段的处置方式。
同样的内容和相似的字数要求，不同人往往选择不同措辞来表述，不考虑意美感，审核字句格式，具有字句形式美感的，就是采超出者。
第四点，修辞技术的合理运用，这个技术是建立在作者足够了解汉字的语法规律及语音韵律的前提之下，没有任何一种修辞技术，能够脱离字的协调感而独立存在。好的修辞，最大程度推进的，往往是字句节奏感和字音协和感，附带有格式特征的情绪推动。
这个环节，应该是最容易绊倒职业作者的一环。
写作技术对于职业写手来是非常重要的，你跟母语的感情有多深，技术掌握就能达到什么程度去。字节技术和篇章技术，都属于写作技巧的范畴。
很多字技术追求派，本身基础很差，对于母语的字音字貌结构以及字意字征都没有深入的了解，就开始胡乱使用写作技术来装扮自己的章，结果就必然会出现很多闹剧。
技术是一种水到渠成的东西，它的使用，应该带有熔融特征，才不会喧宾夺主的让表达主题黯然失色，才会起到推动表达的效果。因此，对于那些字基础不好的人，我的建议是，宁肯平实的表述，不要摆弄不合适的字技巧，因为你玩不转，你基本就是被技术玩了。
话写作技术会起到什么作用呢？
合适的写作技术，会给词章以优美浑成之感，错落有致的句式建筑美，语意深浅度，思维变幻演进，乃至写作视线拉动。从物理性的，到知觉性的，各个方面都能给章进行立体性的富化。
不管是质朴浑厚的写作，还是花哨绚丽的写作，都讲究修辞。只是不同的风，对修辞形式的需要也并不相同。
出了修辞技术之外，采还有一个不得不的方面，也是我习惯于忽略不谈的方面。
第五点，采要素里的最末枝节，词藻，也就是漂亮的词语使用。这个是考察作者的词汇量，以及作者对于词汇的推演嵌入能力。用的好了，就是有词采。可以，漂亮的字眼会给人舒适的阅读感受，这个东西也有很大的负面，很多初级读者，经常会误以为，词采就是采。
其实完全两码事。比如，汉语经典体，绝句，短的才20个字，长的不过28字，你能塞进去多少词语？词采亮丽程度怎么考核？采和词采的区别，最容易用绝句来考察。
对比李白和秦观：
峨眉山月半轮秋，影入平羌江水流。夜发清溪向三峡，思君不见下渝州。——李白
一夕轻雷落万丝，霁光浮瓦碧参差。有情芍药含春泪，无力蔷薇卧晓枝。——秦观
俩人的作品，谁的词采更好呢？？谁的采更好？
李白的诗歌，全是地名，只有寥寥几个动词，而且都非常朴素而直接，几乎没有什么修饰性可谈“入，流，发，向，思，见，下”，除此之外，全是地名时节名。
秦观的诗歌就不是，特色就是形容词巨多，动词绵软华丽，词采亮丽之极，具体大家可以看他的诗内容。
但是二人的作品，谁更有采呢？是不是，你用了漂亮的字眼词语，就代表你写出了好的作品，有了好的采？
第一点，字内容；第二点，句口感；第三点，意神思；第四点，段修辞；第五点，章词藻。
这就是我认为的采考核几大要点，排名有先后，越靠上的，标准硬度越高，越往下的，地位越低，重要性越。我也基本给出了标准，怎么判断作品在这几点上的合格度，什么是加分的表达，什么是减分的表达。
修辞技巧的判断是比较复杂的，有没有修辞技术很容易看出来，但是修辞技术用的好不好，却很难得到一致答案，好在，大部分读者都没有技术强迫症，除非写作爱好者，一般人不会特别注意章的修辞手法运用是否得当。
而且，修辞技术的判断，很难通过硬条件来考察，通常是经过对比更容易发现优劣高下。
比如俞平伯和朱自清的同命题散《桨声灯影里的秦淮河》，就非常有对比性，命题一样，经历一样，写作方式，和话题定位却有所不同，他们俩对于字、对于修辞，有不同的领悟方式，感兴趣的，可以百度来两篇章，做个详细的对比。
从我的角度，俞平伯的作品应该是技高一筹的，他对于汉语言词汇量的掌握，修辞技巧的使用，还有情境感，寓怀感，都明显好过朱自清的作品了。
很多人对于采
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